A)
¿Cómo define el autor a las elipsis cinematográficas?
La imagen es una decantación y
una reconstrucción de lo real: en el nivel de la obra emprendida en su
totalidad, la operación es análoga. Ésta operación lleva el nombre de encuadre
y la elipsis es su aspecto fundamental. La elipsis por fuerza forma parte del hecho artístico cinematográfico del mismo modo que las demás artes, puesto que desde el momento en que hay actividad artística, hay elección.
B)
¿Qué importancia le atribuye, en la construcción
de los relatos?
El concepto de desglose, en extremo importante pero que, para el espectador, es virtual, sólo entra en nuestro tema en la forma de elipsis y de montaje, que representa su aspecto complementario. El montaje, como máximo, no es sino una pura técnica de ensambladura en la medida en que el encuadre se ha hecho con una precisión suficiente. El encuadre es una operación analítica y, el montaje, una operación sintética; pero sería más justo decir que una y otra son las dos caras de una misma operación.
C)
¿Qué entiende el autor por elipsis de
estructura? Ejemplifique.
Están motivadas por razones de
construcción del relato, es decir, razones dramáticas.
La elipsis puede tener por
objeto disimular un movimiento decisivo de la acción, ante el espectador, con
el fin de suscitar en el un sentimiento de espera angustiante, que se llama
suspenso. Ejemplo: En Hotel del norte,
cuando el muchacho, creyendo que mato a su amada, quiere echarse bajo un tren
desde lo alto de un puente; en ese momento pasa un auto y lo cubre; cuando el
humo del tren se ha disipado, vemos que no ha tenido coraje para lanzarse al
vacio.
Las elipsis son en cierto modo
objetivas, dado que al espectador se le oculta algo. Existen también las
subjetivas, pues es el punto de escucha de un personaje lo que se nos presenta
y justifica la elipsis sonora. Ejemplo: En una escena de El desertor que se
desarrolla en un tranvía, no oímos el ruido del vehículo porque los pasajeros
no le prestan atención.
También hay elipsis simbólicas
porque la ocultación de un elemento de la acción no tiene una función de
suspenso sino que abarca un significado más amplio y profundo. Ejemplo: Cuando
termina El largo viaje a casa el
carguero es ametrallado por un caza alemán que permanece invisible, y toda la
secuencia esta sumergida en una atmósfera de fatalidad en impotencia.
D)
¿Qué entiende el autor por elipsis de contenido?
Ejemplifique.
Están motivadas por razones de
censura social. La muerte, el dolor violento, las heridas horribles y las
escenas de tortura o de asesinato se suelen ocultar al espectador y reemplazar
o sugerir por distintos medios.
El acontecimiento se puede
ocultar total o parcialmente con un elemento material. Ejemplo: En Guardianes de faro, una gramática lucha
a muerte entre un padre y su hijo enloquecido pro la mordedura de un perro
rabioso se nos oculta en parte mediante una puerta que se golpea por las ráfagas
de viento. También se puede reemplazar por un plano del rostro del autor o de
los testigos. Ejemplo: En El cangaceiro
vemos el espectáculo de un hombre arrastrado por un caballo echado al galope y
percibimos en primeros planos los rostros petrificados de horror de los
testigos. En tercer lugar, puede reemplazarse por su sombra o su reflejo.
Ejemplo: En Scarface, la famosa
matanza de San Valentín, entre dos
bandas rivales de pistoleros solo se nos presenta mediante las siluetas de los
asesinos y de las victimas en una pared. Suele ocurrir también que es
reemplazado por un plano detalle mas o menos simbólicos y cuyo contenido emboca
lo que sucede “fuera de cuadro”; se puede reemplazar por una evocación sonora,
por ejemplo, un hombre avanza hacia otro con un cuchillo en la mano, al que la cámara
capta en primer plano; luego al imagen se borra en un fundido hacia al negro y
se oye una especie de grito musical que evoca la penetración de la hoja en la
carne; o puede referirse a un elemento sonoro, por ejemplo, los gritos
virtuales de una joven estrangulada son reemplazados por los llamados, extraños
e impasibles, de un pájaro.
E)
¿Qué se entiende según este autor pro transiciones?
Las transiciones tienen por
objeto asegurar la fluidez del relato y evitar los encadenamientos erróneos. Tanto
como los enlaces, las transiciones plásticas y psicológicas, están destinadas a
constituir las articulaciones del relato.
F)
Mencione y describa los tipos de transiciones
que identifica el autor.
-
El cambio de plano por corte seco es la sustitución
brusca de una imagen por otra; es la transición más elemental, más corriente y también
fundamental.
-
La apertura en fundido y el cierre fundido suele
separar las secuencias unas de otras y sirven para marcar un importante cambio
de acción secundaria o el transcurso del tiempo o hasta un cambio de lugar.
-
El fundido encadenado es la sustitución de un
plano por otro o sobreimpresión momentánea de una imagen que aparece sobre la
anterior, que se desvanece.
-
El fundido encadenado sonoro.
-
El barrido consiste en pasar de una imagen a
otra por medio de una panorámica muy rápida efectuada ante un fondo neutro y
que en la pantalla aparece borroso.
-
Las cortinas y los iris: Una imagen es
reemplazada poco a poco por otra que se desplaza, en cierto modo, delante del
anterior, o bien la sustitución de la imagen se efectúa en forma de una
apertura circular que se agranda o disminuye (iris).
G)
¿Cuál es la diferencia que establece con lo que
él define como enlaces?
Tanto las transiciones como los
enlaces, son una solución de continuidad; pero la diferencia entre estas,
consiste en que los enlaces son articulaciones plásticas y psicológicas
que tienen que ver con un contenido narrativo.
H)
Describa brevemente los enlaces de la primera categoría.
Enlaces de orden plástico.
·
Analogía de contenido material, es decir,
identidad, homología o semejanza como base de la transición.
·
Analogía de contenido estructural, es decir,
similitud de la composición interna de la imagen, concebida en un sentido más
bien estático.
·
Analogía
de contenido dinámico, es decir, basado en movimiento análogos de personajes u
objetos: son los enlaces en el movimiento y la introducción de una analogía sonora.
I)
Describa brevemente los enlaces de la segunda categoría.
Enlace de orden psicológico.
La analogía que justifica la semejanza
no aparece de un modo directo en el contenido de la imagen: La lógica del
espectador establece la relación.
·
Analogía de contenido nominal: yuxtaposición de dos planos: en el
primero se hallan un individuo, un lugar, una época o un objeto que aparecen en
el plano siguiente luego de cualquier signo de puntuación.
·
Analogía de contenido intelectual: El contenido
mental del personaje esta materializado de una manera visual. El pensamiento
del espectador o una idea sugerida al espectador por el realizador puede ser un
término medio.
El plano de pausa marca una detención momentánea
del flujo dramático con al inserción de una imagen fija y neutra que tiene como
fin evitar un cambio brusco de imagen entre dos movimientos.
1 comentarios:
Está muy bien todas las respuestas salvo la A y la B. Revisarlas.
Les dejo el link del texto:
http://es.scribd.com/doc/32806760/Marcel-Martin-El-Lenguaje-Del-Cine
leer páginas: 83, 84, 85 y 93.
Saludos,
Laura
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